李可染《丹霞秋色》局部

作者:收藏拍卖    发布时间:2019-11-15 14:04    浏览::

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李可染《丹霞秋色》局部。李可染《丹霞秋色》局部。(雅昌艺术网讯)2017年10月3日下午,中国嘉德香港2017秋季五周年庆典拍卖会观想中国书画四海集珍在香港会议展览中心举槌,本场共426件精品上拍。其中,李可染六十年代采一炼十硃砂山水典范之作《丹霞秋色》以2900万港币落槌,加佣金3323万港币成交。(拍前估价:HKD 16,000,000-22,000,000)

李可染《丹霞秋色》1964年作镜心设色纸本

画心6746.5cm;诗堂2646.5cm

1962至1964年,李可染三次南去北归,往返北京与岭南。岭南从化温泉,作为画家长期跋涉、行脚生涯的憩息之地,也是他养精蓄锐、精神安顿升华的处所。那里有许多故知新交,那里成为他最喜爱的、诱发灵感的客舍地之一。而丹霞山位于广东韶关,以其特殊的地质面貌丹霞地貌闻名于世,这在画家李可染的眼中,无疑是天然图画,也是李可染在这一时期的山水画创作过程中所孜孜探求的表现形式。

李可染《丹霞秋色》局部

此《丹霞秋色》堪称是画家采一炼十的妙笔之作。采一炼十在李可染先生看来,是把写生看作面对大自然,把创作视为高度提炼、纯化的过程。这一新的美学主张,作为李可染山水艺术体系的核心思想,构成他革新、变法,推出一系列杰作的理论基础。《丹霞秋色》堪称转型意义上新图式的前期代表作,是今日震惊世界的杰作《万山红遍》系列诞生的前奏和序曲。

虽然《丹霞秋色》色调偏暖赭,不似《万山红遍》采用朱砂那样如火如荼;他尝试积墨法、积色法黑、红、赭三色交融交织。全画采取S形构图,江水由远及近,江面上一线鱼贯而行的小船和帆桅,占据了全图画眼的中心位置,画中江面的留白,与两岸厚重的山峦形成强烈的对比,与《万山红遍》画典型图式的飞瀑直下,错落小屋迥异,倒是与《漓江》初探以大观小的构图法同理同趣。《丹霞秋色》中所具备艺术元素,与《万山红遍》间有着千丝万缕的联系,而画家在探索之中拥有的独立性、特异性,赋予作品另一种高层次审美品格、审美价值。

中国嘉德此前拍出的两件李可染《万山红遍》

据孙美兰教授回忆,李可染先生所作《万山红遍》系列,最早一件系1962年秋作于从化翠溪宾舍。其后,又一幅《万山红遍》,作于1963年,且署名可染作于从化。这两件作于从化的 《万山红遍》,前者为6945厘米,后者为69.545.5厘米,皆为竖幅构图,与《丹霞秋色》相当,仅毫厘之差。此外,中国嘉德曾拍出的两件《万山红遍》中所钤印章,与此幅《丹霞秋色》图所钤印章同为可染二字,篆书白文印,圆转相连。而通观数件《万山红遍》不难发现,李可染先生对于远山的处理,在1963年发生了明显的变化,在1962年的《万山红遍》中,远山连绵起伏而少有突出,1963年后,相对陡峭的峰林愈加明显,正是丹霞地貌的显著特征之一,而这种对于远山的处理方式,也成为李家山水的重要绘画语言。

此件《丹霞秋色》后由山水画家陆俨少题写诗堂,两位画家于现代中国画坛素有南陆北李之称,二人同画山水,风格迥异,又惺惺相惜,陆俨少称此件为可染妙笔,堪称艺坛之佳话,而此作对于李可染为祖国河山立传的山水革新历程中,具有无可取代的美学与史学双重价值。