关良先生有深固的西画的根底

作者:收藏拍卖    发布时间:2019-11-17 12:37    浏览::

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关良先生有深固的西洋画的底工, 同时更加尖锐国画的玄机, 从她的文章中所表现出来的风骨, 分明富有意气风发种超级大的创作感, 他既不愿以纯粹的西洋画以绚其长, 更不愿以陈旧的中中原人民共和国画作风去倒钻牛角,他认识中中原人民共和国美术内在精气神的难得, 同期更加深厚意识到的热情奔放的时期精气神儿之必得发扬, 他以西画作躯壳, 国画作灵魂, 以西洋画单纯明快加强浓烈的工夫, 来表明国画恬静罗曼蒂克平淡超逸的风采, 思忖创建黄金年代种时期的, 前行的, 发扬中华金钱观艺术精气神的新美术。但他绝不是 折衷主义 者, 因为她的目标在开创。

郭鼎堂《关良艺术论》

▲ 关良

关良 :不见圭角 志高气扬

关良为湖南番禹人,壹周岁便读私塾,并在课外之余对古典随笔和戏曲萌生兴趣。1918年,关良随兄东渡东瀛,几次经过周折从化学专门的学业转入川端商讨所,师从藤岛武二上学摄影,后转入印度洋美术学园。在日之间,他当真研读古典大师,从丁托列托到达芬奇,在画作中找出运线造型的脾气,并持续增加对角度、光线强弱、调子与画面材质的供给。随着西方影像派为东瀛绘画界吹来新风,高更肃穆静穆的秩序感与装饰性、梵高造型与色彩的表现力、马蒂斯单线平涂的现代李尚,甚至浮世绘油画的东面色彩等都给关良的创作发生了震慑,他深悟走出画室的主要,不断反思自个儿,慢慢产生个人风格。

▲ 关良与戏曲大师俞振飞、童芷苓合相于20世纪70年份

同不日常候,20世纪上半叶骚动的时局也令关良忆及年幼时无忧的观戏印象,他起来意识到西路横岐调才是体现中华民族文化特色的方法,并屏弃从以后于今对歌手的无聊一隅之见,把戏曲人物作为书生画的取材内容,成为此科的开山者,今后他出入各大戏剧舞台,带回大批量相声剧人物速写,为后来作文储存了活泼的材质,他说:眼磨亮了,把剧中人物、影星两层心灵都读透,由通而化,水到渠成。 随着对戏剧学习的时刻不忘,关良的戏剧人物从最初的依样画葫芦、生涩到开始从内容思谋,以静写动,从静态写生转变为动态的戏画,但他一直不拘泥于具体的源委表现,而使劲于对其精通和感触,并向传神接近。为此郭鼎堂曾题道:良公画舞台人物,可谓活龙活现......盖亦写人生舞台面乎!。

此番上拍的四件关良佳构,均是美术师六四十时代的作文,相较于先前时代创作,此时的行文更显熟稔老辣,且带有浓郁的时代风情。

关良 红灯记67 54 cm一九六一年纸本 彩墨 来源:得自艺术家妻儿。

一九六二年的创作《红灯记》,描绘的是八大样品戏之意气风发的《红灯记》个中的传说剧情内容。结合作品的著述时间,大家可以知道该文章正是美学家在非常时代对卓绝难题的艺创。可是尽管如此,该文章仍然有着较高的艺术性。文章中人物的神情有声有色传神、跃然纸上,人物的无奇不有体现出乐师扎实的形状根基。线条明快,设色干脆,不犹豫不决。

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